Comfortably Numb
Pink Floyd · The Wall · 1979
O solo de estúdio é a Black Strat no captador da ponte (FS-1 quente) passando por Dyna Comp e Big Muff Ram's Head, entrando num pré Alembic F-2B e num Hiwatt DR103 de canais linkados com caixas WEM, mais um Yamaha RA-200 rotativo em paralelo misturado bem baixo. O segredo é empilhar ganho em estágios — captador quente, compressor, Muff e amp, todos em nível moderado — em vez de abrir tudo em um só ponto. Os valores de knob acima são os relatados publicamente para esse setup; num rig moderno, um fuzz tipo Muff com Tone escuro num amp limpo e alto, com chorus lento e delay de ~450 ms, chega muito perto.
De onde vêm esses números: o próprio guitarrista contou esses ajustes
Afinação
Afinação padrão, sem capotraste
Guitarra
- Fender Stratocaster "Black Strat" (1969, corpo 1969/mástro maple) · Seymour Duncan SSL-1 no meio/mastro e Fender FS-1 (hot) na ponte · captador da ponte
Amplificador
Hiwatt DR103 100W (c. 1973-74, custom, canais linkados)
O DR103 não tem knob de gain nem reverb: os volumes dos canais linkados ficavam em Normal 7 e Brilliant 4,5, com Master em 5, empilhando ganho junto com o Big Muff. Saída para caixas WEM 4x12.
Amplificador
Yamaha RA-200 (gabinete rotativo, em paralelo)
Usado misturado bem baixo em paralelo com o Hiwatt; os alto-falantes giram e criam uma modulação suave que engrossa os médios do Muff. Substituto moderno: pedal rotary ou um Boss CE-2W em Standard, rate lento e depth ~50%.
Amplificador
Alembic F-2B (pré-amplificador valvulado, front-end tipo Fender blackface)
Pré usado antes dos amplificadores/RA-200 para dar corpo e um primeiro estágio de ganho limpo; não tem controle de médios nem presence.
Pedais
- Electro-Harmonix Big Muff Pi (Ram's Head) · fuzz/distorção · Sustain ~7, Tone ~4 (escuro, médios grossos), Volume em unity — a base do sustain cantado
- MXR Dyna Comp · compressor · Sensitivity ~6-7, Output em unity, para sustentar as notas longas e os bends
- Electro-Harmonix Electric Mistress · flanger/filter matrix · Rate lento, Range moderado, Color baixo — confirmado no ao vivo; no estúdio o swirl vem principalmente do RA-200
- Delay de fita/estúdio (Binson Echorec / eco longo na mixagem) · delay · ~440-480 ms, 2-3 repetições, mix baixo; ADT (double tracking) e microfonação de sala distante somados na mixagem
Caráter do timbre
fuzz cremoso com sustain longo · médios grossos e vocais · captador da ponte sem estridência · modulação leve tipo rotativo · ambiência de sala com delay longo
As notas são poucas e lentas, mas tudo depende de bends de tom e tom e meio com afinação exata, vibrato controlado e sustain mantido no volume certo; o trecho final tem repetições rápidas de bend/pull-off com palhetada precisa e fraseado que não perdoa timing frouxo.
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Esses são os ajustes do disco. Diga qual é o seu cubo e a sua guitarra e o Timbrei traduz cada botão pro que você tem na mão — de graça.
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